2019年5月31日上午9时，金秋野教授带来了一场题为“截取造化一爿山：阿道夫·路斯的住宅空间”的精彩讲座。公开课由果冻传媒 策划主办，学院研究生会协办。学院以公开课的形式分享优秀课程，开放的课堂教学形式吸引学生主动参与，同时也为本硕贯通学术交流提供平台和资源。
讲座开始，金秋野老师由路斯的一段话讲起。路斯说自己不设计平面、立面、剖面，他设计空间，对内部互相联系的空间，房间的具体高度，空间过渡有特别关注。金老师对这段话提出了三个问题，进行通过对Villa Muller, The Steiner House, The Rufer House, The Moller House 等住宅的详细解读，找出三个问题的答案，进行指出其在住宅里“造山”的设计意象，并伴随着设计生涯的深入一步步走向成熟。
米勒住宅（Villa Muller)
Moller House，沿街立面
路斯设计的住宅内“山体”空间序列的发展，金老师结合对园林的认识解读出其设计空间中的对望与相望，空间的空透绵延，高远深远的意象。金老师列举了其他把“山”塞进房子的建筑师的作品，如柯布的萨伏伊别墅，赖特的流水别墅，巴拉甘的自宅，巴瓦的自宅等，对其空间与体验进行了评析，比较其“造山”手法的优劣。
对比之后，总结出路斯的“山宅”特点：表现出攀爬过程的直观体验，和身在此山中的内向视野；主空间由若干彼此连通，以各种关系实现对望和漫游的不同高度的平台组成，各自成为一个功能房间；前有来龙，后有去脉，交通空间趋于集中，场景转换会有洞口，不同区域常以材质进行区分，似断似连，曲折尽致。并指出路斯后期作品比前期更丰富，更多层次，也更集中紧凑。
针对为什么要把“山”塞进房子这种设计手法，来源于功能性房间中存在的问题，如一些建筑实例中没有内向视野，没有边界与套叠，空间一览无余，而且部分造型与功能无关。而路斯的空间则全是功能、内在、抽象的。我国传统山水画欣赏也是一种漫游的体验，是山体包围的三维空间形成的“内向视野”，永远只有内部没有全局。我国传统的造园也是如此，如苏州的环秀山庄、留园也是通过路线的曲折回望来实现漫游。
金老师总结说，空间的几何复杂性可以用数学描述，但体验复杂性却不能，一个具有高度感知复杂性的空间，往往是形体，尺度、材料，气氛、物密度，方位、归属、陈设、色彩等所规定的等级序列，是人为自然赋予了秩序。路斯的工作方法，与造园相似，路斯认为画图仅仅是一种记录必须建造的部分的方式，包括墙体的位置，结构，支撑体积和尺寸，更多的决定将在后来建造场地上同工匠们商量后做出。
讲座的最后，金秋野老师就本次讲座内容总结道：流动空间中的边界、归属、方向和等级问题，路斯的解决简单粗暴，这是他的空间修辞，浑厚精练，冷峻冶艳。你可以喜欢，也可以不喜欢，但路斯的细致入微，主要体现在对空间复杂性的直觉体察。他不仅夸大了私人空间的内在关系序列，并以“游山”的体验来捕捉之，为主要空间赋予错综但又可辨识的内向视野，同时又是顺畅和高度功能性的。作为一段室内的山林，它足够抽象，不假借自然形态，同时不仅是个单纯的造景问题，依托于功能而与生活直接相关，与它带来的丰富感官体验相比，它制造的麻烦都是可以原谅的。
